記者26日獲悉，由作家王蒙創(chuàng)作的2015年茅盾文學(xué)獎獲獎作品、長篇小說《這邊風(fēng)景》即將進(jìn)行影視化改編。在接受記者采訪時，王蒙表示，文學(xué)是一切藝術(shù)形式的“硬通貨”,“我的一些文學(xué)作品如果能用視聽的方式、舞臺的形式表現(xiàn)出來，使它得到更大范圍的傳播，是對我自己創(chuàng)作的一個安慰，歡迎這種發(fā)展的可能。”
從1973年開始，王蒙陸續(xù)創(chuàng)作了長篇小說《這邊風(fēng)景》的一些片段，自1974年正式動筆，距今已有40余年。自2013年出版以來，這部長篇小說受到讀者歡迎，被評為2013年度“中國好書”和2014年第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，獲得了2015年的茅盾文學(xué)獎，迄今銷量已近30萬冊。
不僅如此，《這邊風(fēng)景》還走出國門，已經(jīng)出版的有俄文版和韓文版，正在出版中的還有土耳其文版和阿拉伯文版。
“對于出書來說，前后印了快30萬冊，這對現(xiàn)在來說已經(jīng)很不錯了。如果要做成一部電視劇呢？我想可能達(dá)到300萬人、3000萬人，它的受眾會更多。”王蒙說。
隨著近年來新媒體的發(fā)展、視聽藝術(shù)的崛起以及信息碎片化的趨勢，文學(xué)閱讀受到了一定程度的沖擊——想要了解一部文學(xué)藝術(shù)經(jīng)典，過去只能通過閱讀原著，而在今天更多的人是通過影視作品。王蒙坦言，包括他個人花在收看影視節(jié)目上的時間也很多，因為影視更加生動，大家看起來也更加方便。
“有人說文學(xué)即將消亡，光看電視就行了，對此我沒那么悲觀。任何事情，人都是找最簡單、最直接的東西先接受，慢慢有了更高要求的時候，再去進(jìn)行深度解讀。你不可能永遠(yuǎn)只滿足于手機，眼睛可以看，耳朵可以聽，但是只有心靈才能思考。”王蒙說，經(jīng)過一個過程，人們總會回歸到書本上來，回歸到文字中來。影視劇、舞臺劇、音樂劇等都需要文學(xué)做腳本、做源頭，所有的欣賞與理解，都需要文字的解說，至少是傳達(dá)。
然而，并非文學(xué)中所蘊含的一切內(nèi)容和內(nèi)涵都能通過“影視化”得到體現(xiàn)。“把文字變成影視，里面有一個問題，有些很具體的內(nèi)容是可以做改編的，有些抽象的部分是影視體現(xiàn)不了的。你看影視版《紅樓夢》，不管它是80年代版，還是后來的新版本，都不能代替你的閱讀，只有你閱讀了原作才能真正知道《紅樓夢》是怎么回事。”王蒙說。
這對文學(xué)作品的影視化改編提出挑戰(zhàn)。王蒙表示：“我不是特別會安排，或者愿意去安排一種戲劇化的情節(jié)，我所描寫的故事不以戲劇化為特色，而在思考方面、在文字語言方面下功夫較深——這點對于‘影視化’來說并不是最有利的，但對于‘更好地影視化’是有利的。”
王蒙期待自己作品的影視化處理能夠擺脫“集數(shù)過長、劇情拖沓、注水嚴(yán)重”等國產(chǎn)劇通病。“現(xiàn)實中往往有這種情景，一部電視劇第一集看完之后感覺這劇太好了，我就跟我太太說這劇一定要看?？煽瓷弦魂囎?，就開始來回‘折騰’了，折騰得讓你非常為難：看還是不看呢？搞得我很痛苦。后來只好在自我假設(shè)為‘白癡’的心境下看完電視劇……希望我們的改編千萬別變成這樣。”
從1973年開始，王蒙陸續(xù)創(chuàng)作了長篇小說《這邊風(fēng)景》的一些片段，自1974年正式動筆，距今已有40余年。自2013年出版以來，這部長篇小說受到讀者歡迎，被評為2013年度“中國好書”和2014年第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，獲得了2015年的茅盾文學(xué)獎，迄今銷量已近30萬冊。
不僅如此，《這邊風(fēng)景》還走出國門，已經(jīng)出版的有俄文版和韓文版，正在出版中的還有土耳其文版和阿拉伯文版。
“對于出書來說，前后印了快30萬冊，這對現(xiàn)在來說已經(jīng)很不錯了。如果要做成一部電視劇呢？我想可能達(dá)到300萬人、3000萬人，它的受眾會更多。”王蒙說。
隨著近年來新媒體的發(fā)展、視聽藝術(shù)的崛起以及信息碎片化的趨勢，文學(xué)閱讀受到了一定程度的沖擊——想要了解一部文學(xué)藝術(shù)經(jīng)典，過去只能通過閱讀原著，而在今天更多的人是通過影視作品。王蒙坦言，包括他個人花在收看影視節(jié)目上的時間也很多，因為影視更加生動，大家看起來也更加方便。
“有人說文學(xué)即將消亡，光看電視就行了，對此我沒那么悲觀。任何事情，人都是找最簡單、最直接的東西先接受，慢慢有了更高要求的時候，再去進(jìn)行深度解讀。你不可能永遠(yuǎn)只滿足于手機，眼睛可以看，耳朵可以聽，但是只有心靈才能思考。”王蒙說，經(jīng)過一個過程，人們總會回歸到書本上來，回歸到文字中來。影視劇、舞臺劇、音樂劇等都需要文學(xué)做腳本、做源頭，所有的欣賞與理解，都需要文字的解說，至少是傳達(dá)。
然而，并非文學(xué)中所蘊含的一切內(nèi)容和內(nèi)涵都能通過“影視化”得到體現(xiàn)。“把文字變成影視，里面有一個問題，有些很具體的內(nèi)容是可以做改編的，有些抽象的部分是影視體現(xiàn)不了的。你看影視版《紅樓夢》，不管它是80年代版，還是后來的新版本，都不能代替你的閱讀，只有你閱讀了原作才能真正知道《紅樓夢》是怎么回事。”王蒙說。
這對文學(xué)作品的影視化改編提出挑戰(zhàn)。王蒙表示：“我不是特別會安排，或者愿意去安排一種戲劇化的情節(jié)，我所描寫的故事不以戲劇化為特色，而在思考方面、在文字語言方面下功夫較深——這點對于‘影視化’來說并不是最有利的，但對于‘更好地影視化’是有利的。”
王蒙期待自己作品的影視化處理能夠擺脫“集數(shù)過長、劇情拖沓、注水嚴(yán)重”等國產(chǎn)劇通病。“現(xiàn)實中往往有這種情景，一部電視劇第一集看完之后感覺這劇太好了，我就跟我太太說這劇一定要看?？煽瓷弦魂囎?，就開始來回‘折騰’了，折騰得讓你非常為難：看還是不看呢？搞得我很痛苦。后來只好在自我假設(shè)為‘白癡’的心境下看完電視劇……希望我們的改編千萬別變成這樣。”
