戲弄自己“人不紅所以才叫大紅”的倪大紅，憑仗《都挺好》中“蘇大強(qiáng)”一角，入圍今年上海電視節(jié)白玉蘭最佳男主角獎(jiǎng)的比賽；上一年因《我的前半生》中“薛甄珠”一角拿下白玉蘭最佳女配角獎(jiǎng)的許娣，是憑仗喜感丈母娘一角的出彩演繹，讓觀眾記住了她的姓名。這兩位終年躲在人物背后的演技派，履歷的正是典型的“翻紅”軌跡。
“翻紅”是近年網(wǎng)絡(luò)影視職業(yè)的高頻詞。望文生義，終年不紅的藝人突然由于一部著作名望陡升。與“躥紅”不同，能夠“翻紅”的往往是一些人生履歷與扮演經(jīng)歷相對(duì)豐富的中生代藝人。
早年兩年流量偶像一夜“躥紅”，到近年演技派“翻紅”成了流量新貴，這恰恰顯示出影視劇領(lǐng)域?qū)λ嚾四酥羷〖瘜I(yè)質(zhì)量追求的回歸。在業(yè)內(nèi)人士看來，很多中生代藝人憑仗一個(gè)個(gè)充溢日子質(zhì)感的人物走紅，與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)造精力的走強(qiáng)有很大的聯(lián)系。而這分質(zhì)量精力的追求，也在耳濡目染間，改變了青年藝人的生長(zhǎng)晉升途徑。
“演技適配度”比“流量數(shù)據(jù)”更重要
“偶像派藝人因自帶流量遭到廣告商與網(wǎng)絡(luò)渠道的青睞，可是這類藝人的人物局限很大。他們能夠與帶有夢(mèng)境色彩的校園偶像劇、古裝偶像劇相得益彰，卻很難演好接地氣的現(xiàn)實(shí)主義體裁。”慈文傳媒開創(chuàng)人馬中駿剖析，影視圈“重心”從偶像派向演技派回調(diào)，與現(xiàn)實(shí)主義體裁的走強(qiáng)有很大的聯(lián)系，近年來構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)傳播效應(yīng)的佳作，有許多是日子抓地感強(qiáng)的著作。
不難發(fā)現(xiàn)，讓演技派“翻紅”的人物，往往日子質(zhì)感極強(qiáng)，承載著高興、無奈與糾結(jié)等不同的情感層次。扮演者如若沒有必定的日子履歷，缺少厚實(shí)的演技支撐，很難讓人物“立”起來。最近，藝人王勁松憑仗在《破冰舉動(dòng)》中對(duì)多面反派林耀東細(xì)膩的演繹，收獲一片叫好。一場(chǎng)戲里，林耀東與兒子話別，劇本中，父子兩人只要淡淡幾句對(duì)白，王勁松卻加了一段為兒子將衣扣一顆顆扣好的動(dòng)作，這一幕讓林耀東的形象變得更為鮮活立體。王勁松說，這個(gè)即興細(xì)節(jié)其實(shí)來自對(duì)日子的觀察，本來，在他小時(shí)候，不善言辭卻心思細(xì)膩的父親，總會(huì)抽暇來到托兒所，依據(jù)天氣為他增減衣服。這份來自日子的細(xì)膩感動(dòng)，通過精準(zhǔn)的演技，被傳遞到劇集之中。
關(guān)于更多想要把內(nèi)容做好的原創(chuàng)劇集來說，藝人的“演技適配度”無疑比“流量數(shù)據(jù)”更為重要。前幾年，不少自帶流量的年青藝人被炒成了“稀缺資源”，他們的天價(jià)片酬嚴(yán)重?cái)D壓了導(dǎo)演、編劇、拍攝、服化、美術(shù)、特效等諸多環(huán)節(jié)的投入，而幼嫩的演技又不足以支撐起劇集的亮點(diǎn)，最終導(dǎo)致劇集流量在口碑滑坡中淪亡。
《白夜追兇》的導(dǎo)演五百曾坦言，當(dāng)年之所以挑選事業(yè)跌入谷底的潘粵明出演男主角，正是看中了其演技的寬度。最終，這位藝人一人分飾兩角的精彩演繹，不但沒有辜負(fù)劇集的整體質(zhì)量，還成了播出后的最大亮點(diǎn)，藝人自己也由于這個(gè)人物迎來事業(yè)新的頂峰。
讓演技成為更多年青藝人“晉級(jí)”生長(zhǎng)的途徑
“讓更專業(yè)的人站到職業(yè)的中心方位，是一種正常的工業(yè)價(jià)值回歸，而這種回歸不但讓演技派獲益，關(guān)于青年藝人的開展也有良性的作用。”在網(wǎng)絡(luò)劇導(dǎo)演白一驄看來，市場(chǎng)摒棄了對(duì)顏值與流量的盲目崇拜，其實(shí)為初入職業(yè)的青年人擺正心態(tài)、磨煉演技供給了空間。
“偶像派”在影視市場(chǎng)最火爆的那幾年里，就曾有一位知名導(dǎo)演表達(dá)過一些年青藝人被 “錯(cuò)置”的為難：他們中的一些人是真的努力，也真的想演好著作，可是缺少最基礎(chǔ)的演技練習(xí)與舞臺(tái)經(jīng)歷，在無人指導(dǎo)的趕工環(huán)境中，又要擔(dān)負(fù)起整部劇集里最雜亂最吃重的人物，很多人因此在片場(chǎng)變得無所適從。
在當(dāng)下一批質(zhì)量劇會(huì)集，拉開主要藝人年齡梯度，合理分配戲份的伙伴模式構(gòu)成了“帶教”格局。網(wǎng)絡(luò)劇《沙?！凡捎昧穗p男主陣容，長(zhǎng)時(shí)間活躍于大銀幕，扮演經(jīng)歷豐富的秦昊，與90后藝人吳磊伙伴。沉穩(wěn)氣場(chǎng)與青春活力之間擦碰出火花；網(wǎng)絡(luò)劇《黃金瞳》中，李立群、韓童生等演技派的加盟，為偶像派張藝興的人物演繹增添了參照與底氣；《破冰舉動(dòng)》中模特身世的90后新人藝人黃景瑜，則更為幸運(yùn)地與吳剛、王勁松、任達(dá)華、張晞臨等演技派同臺(tái)合作，借著“高配”正劇堆集扮演經(jīng)歷，探究向?qū)嵙ε傻霓D(zhuǎn)型。
能夠看到的是，熒屏將更多注意力投向演技的同時(shí)，并沒有將“偶像”“明星”逼至旮旯，反而為他們的生長(zhǎng)供給了一種可能。讓合適的人演合適的人物，讓扮演和流量構(gòu)成正相關(guān)，恰恰是電視劇市場(chǎng)理性回歸的表現(xiàn)，究竟，內(nèi)容和質(zhì)量贏得的才是有價(jià)值的流量。
“翻紅”是近年網(wǎng)絡(luò)影視職業(yè)的高頻詞。望文生義，終年不紅的藝人突然由于一部著作名望陡升。與“躥紅”不同，能夠“翻紅”的往往是一些人生履歷與扮演經(jīng)歷相對(duì)豐富的中生代藝人。
早年兩年流量偶像一夜“躥紅”，到近年演技派“翻紅”成了流量新貴，這恰恰顯示出影視劇領(lǐng)域?qū)λ嚾四酥羷〖瘜I(yè)質(zhì)量追求的回歸。在業(yè)內(nèi)人士看來，很多中生代藝人憑仗一個(gè)個(gè)充溢日子質(zhì)感的人物走紅，與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)造精力的走強(qiáng)有很大的聯(lián)系。而這分質(zhì)量精力的追求，也在耳濡目染間，改變了青年藝人的生長(zhǎng)晉升途徑。
“演技適配度”比“流量數(shù)據(jù)”更重要
“偶像派藝人因自帶流量遭到廣告商與網(wǎng)絡(luò)渠道的青睞，可是這類藝人的人物局限很大。他們能夠與帶有夢(mèng)境色彩的校園偶像劇、古裝偶像劇相得益彰，卻很難演好接地氣的現(xiàn)實(shí)主義體裁。”慈文傳媒開創(chuàng)人馬中駿剖析，影視圈“重心”從偶像派向演技派回調(diào)，與現(xiàn)實(shí)主義體裁的走強(qiáng)有很大的聯(lián)系，近年來構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)傳播效應(yīng)的佳作，有許多是日子抓地感強(qiáng)的著作。
不難發(fā)現(xiàn)，讓演技派“翻紅”的人物，往往日子質(zhì)感極強(qiáng)，承載著高興、無奈與糾結(jié)等不同的情感層次。扮演者如若沒有必定的日子履歷，缺少厚實(shí)的演技支撐，很難讓人物“立”起來。最近，藝人王勁松憑仗在《破冰舉動(dòng)》中對(duì)多面反派林耀東細(xì)膩的演繹，收獲一片叫好。一場(chǎng)戲里，林耀東與兒子話別，劇本中，父子兩人只要淡淡幾句對(duì)白，王勁松卻加了一段為兒子將衣扣一顆顆扣好的動(dòng)作，這一幕讓林耀東的形象變得更為鮮活立體。王勁松說，這個(gè)即興細(xì)節(jié)其實(shí)來自對(duì)日子的觀察，本來，在他小時(shí)候，不善言辭卻心思細(xì)膩的父親，總會(huì)抽暇來到托兒所，依據(jù)天氣為他增減衣服。這份來自日子的細(xì)膩感動(dòng)，通過精準(zhǔn)的演技，被傳遞到劇集之中。
關(guān)于更多想要把內(nèi)容做好的原創(chuàng)劇集來說，藝人的“演技適配度”無疑比“流量數(shù)據(jù)”更為重要。前幾年，不少自帶流量的年青藝人被炒成了“稀缺資源”，他們的天價(jià)片酬嚴(yán)重?cái)D壓了導(dǎo)演、編劇、拍攝、服化、美術(shù)、特效等諸多環(huán)節(jié)的投入，而幼嫩的演技又不足以支撐起劇集的亮點(diǎn)，最終導(dǎo)致劇集流量在口碑滑坡中淪亡。
《白夜追兇》的導(dǎo)演五百曾坦言，當(dāng)年之所以挑選事業(yè)跌入谷底的潘粵明出演男主角，正是看中了其演技的寬度。最終，這位藝人一人分飾兩角的精彩演繹，不但沒有辜負(fù)劇集的整體質(zhì)量，還成了播出后的最大亮點(diǎn)，藝人自己也由于這個(gè)人物迎來事業(yè)新的頂峰。
讓演技成為更多年青藝人“晉級(jí)”生長(zhǎng)的途徑
“讓更專業(yè)的人站到職業(yè)的中心方位，是一種正常的工業(yè)價(jià)值回歸，而這種回歸不但讓演技派獲益，關(guān)于青年藝人的開展也有良性的作用。”在網(wǎng)絡(luò)劇導(dǎo)演白一驄看來，市場(chǎng)摒棄了對(duì)顏值與流量的盲目崇拜，其實(shí)為初入職業(yè)的青年人擺正心態(tài)、磨煉演技供給了空間。
“偶像派”在影視市場(chǎng)最火爆的那幾年里，就曾有一位知名導(dǎo)演表達(dá)過一些年青藝人被 “錯(cuò)置”的為難：他們中的一些人是真的努力，也真的想演好著作，可是缺少最基礎(chǔ)的演技練習(xí)與舞臺(tái)經(jīng)歷，在無人指導(dǎo)的趕工環(huán)境中，又要擔(dān)負(fù)起整部劇集里最雜亂最吃重的人物，很多人因此在片場(chǎng)變得無所適從。
在當(dāng)下一批質(zhì)量劇會(huì)集，拉開主要藝人年齡梯度，合理分配戲份的伙伴模式構(gòu)成了“帶教”格局。網(wǎng)絡(luò)劇《沙?！凡捎昧穗p男主陣容，長(zhǎng)時(shí)間活躍于大銀幕，扮演經(jīng)歷豐富的秦昊，與90后藝人吳磊伙伴。沉穩(wěn)氣場(chǎng)與青春活力之間擦碰出火花；網(wǎng)絡(luò)劇《黃金瞳》中，李立群、韓童生等演技派的加盟，為偶像派張藝興的人物演繹增添了參照與底氣；《破冰舉動(dòng)》中模特身世的90后新人藝人黃景瑜，則更為幸運(yùn)地與吳剛、王勁松、任達(dá)華、張晞臨等演技派同臺(tái)合作，借著“高配”正劇堆集扮演經(jīng)歷，探究向?qū)嵙ε傻霓D(zhuǎn)型。
能夠看到的是，熒屏將更多注意力投向演技的同時(shí)，并沒有將“偶像”“明星”逼至旮旯，反而為他們的生長(zhǎng)供給了一種可能。讓合適的人演合適的人物，讓扮演和流量構(gòu)成正相關(guān)，恰恰是電視劇市場(chǎng)理性回歸的表現(xiàn)，究竟，內(nèi)容和質(zhì)量贏得的才是有價(jià)值的流量。
